יום שישי, 28 בינואר 2011

כשרוח הנעורים הריחה כמו כסף: פוסט אורח של עידו משה ומיקסטייפ להורדה

  
If the show is the last one, how do you want to be remembered?
David Yow (lead singer for the Jesus Lizard) : "Fondly. A band who worked really hard, never really got anywhere but were important to a handful of people who don’t know much about anything


אין דרך יותר טובה לתאר את הלהקות באוסף הזה; מרביתן הצליחו להגיע להצלחה מסחרית קטנה מאוד אם בכלל, הוציאו כמה אלבומים, הופיעו ונעלמו.הדיסקים והשירים שלהם הם גל-עד יחיד אולי לאסקפיזם האיזוטרי שלהן.

ראשית התקופה - מייקל ג'קסון, וואם ומדונה שולטים במצעדים, בין הדעיכה הטוטלית של הגלאם רוק, העלייה המטאורית של כריות הכתפיים, תופים אלקטרונים,הרכבי Hair Metal וסמים "אופנתיים" כמו PCP וקוקאין; במקביל לכל זה, היו כמה הרכבים שהצליחו להתעלות מעבר הלייבלים הקטנים שהיו נחלתם של הרכבי שוליים זניחים (לכאורה). אותם לייבלים (כגון : Sub Pop, Touch&Go ,Amphetamine Reptile), שאומנם יכלו להיתפס כמטאטא גדול המאגד לתוכו כל מיני פסולת מינורית, היוו אולי נקודת אור יחידה לפרסום והפצה (ובשלב מאוחר יותר כמובן - תיעוד), של כתות זעירות, אשר יצרו אט-אט סצנות והולידו קולות חדשים שצצו להם בכל רחבי היבשת האמריקאית במקביל למיינסטרים. הלהקות הללו נחלקות (לדעתי) לשתי קטגוריות גסות: אלה ששכנו בלייבלים קטנים (מתוך אמונה אידיאולוגית שמעבר ללייבל גדול הוא סממן להתמסחרות, או שרצו מאוד-מאוד לעבור ולא הצליחו); ואלה שמצאו עצמן בלייבל גדולים.

איך? המעבר ללייבל גדול לא היה בשל האיכויות האומנותיות של הלהקות, או רצון מצד הלייבלים להיתפס  כחדשניים וניסיוניים, אלא בגלל דבר אחד בלבד: כסף.
הפוטנציאל המסחרי של הרכבים אלו, שנולד בגלל המציאות הפיננסית פוסט-נירוונה של אותה תקופה, יצר משוואה מאוד פשוטה בראש מנהלי הלייבלים : רועש = נראה כמו נירוונה = מריח כמו רוח נעורים = קהל צעיר = מריח כמו כסף.


 העטיפה הקלאסית של נוורמיינד שימשה כדימוי מוחשי מאוד לפוטניאל המסחרי של הגראנג' בראשית שנות התשעים


כמובן, כפי שכריות הכתפיים הוחלפו חיש קל בסקייטבורדים וכובע הפוך, גם תקופת פוסט-נירוונה לא נשארה לנצח...ההייפ ירד ואיתו המכירות. בעיניי הלייבלים הפכו להקות "החיקוי" שהוחתמו ומומנו על ידן לחסרות ערך ולא רווחיות....רובן (כמעט) הועפו מן הלייבלים וחזרו (אם בכלל) ללייבלים הקטנים; עבור חלקן המעבר חזרה היה סוף של הרפתקה והתמוססות לכלום. מי שלא התפוגג מצא עצמו שוב בלייבל קטן. האוסף הזה הוא סיפורם של הרכבים אלו.

ובנימה זו Bring the noise :

להורדת האוסף


 1Motherhead Bug - Zambodia
2. Melvins - Bit
3. Cop Shoot Cop - Money-Drunk
4. The Jesus Lizard - Slave Ship
5. Helmet - Sinatra
6. Shellac - Prayer to God
7. Fugazi - Two Beats Off
8. Bellini - The Man Who Lost His Wings
9. Butthole Surfers - Sweat Loaf
10. Don Caballero - For Respect
11. Jon Spencer Blues Explosion - Ditch
12. Painkiller - Devil's Eye (4:43)
13. Jawbox - Savory (4:39)
14. Pussy Galore - Understand Me

יום רביעי, 19 בינואר 2011

מלל כתוב על מילים מדוברות, חלק 5: 1987 של סול וויליאמס


Those thrown overboard
Had overheard
The mysteries of
The undertow
And understood
That down below
There would be no more chains
They surrendered breath and name
And survived countless as rain


פוסט זה הוא האחרון בסדרת הפוסטים שמנתחת את חמשת קטעי הספוקן וורד האהובים עלי, סדרה שהעליתי בתזמון עם שרשרת אירועי הספוקן וורד שהחלה באמצע דצמבר ועדיין נמשכת. בעוד שבוע (26.1) יערך בלימה לימה ערב השקה לפרויקט מילה מדוברת 2.0, אלבום ספוקן וורד שהופק ע"י טאבו פלוס, ג'וזף וענבל בנימין. ניתן יהיה להוריד את האלבום בחינם לאחר ההשקה שגם הכניסה אליה בחינם, בין המשתתפים - המוזיקאי קוב, הזמרת הדרה לוין, הסופר/עיתונאי גון בן ארי, שדרן הרדיו לירון תאני ואחרים. את האלבום הראשון בפרויקט מילה מדוברת ניתן להוריד בקישור הבא:


סדרת הפוסטים נפתחה במצרים העתיקה והיבטיה השונים של הנשמה (Seven Souls, Material), המשיכה לנפשו מוכת הקונפליקט של בחור מצוי המתמודד עם הצד הנשי שבו (ואז הופיעה בטי, ערן צור), משם למיתוס על ראשית הזיכרון (לורי אנדרסון) בתקופת יוון העתיקה ואז לעוד נפש מקוטבת, מאנית-דפרסיבית, מוקפת בסבלם של החלשים (כדורי הרגעה בדבש, גבריאל בלחסן). כעת הסדרה מסתיימת באטלנטיס (1987), אבל כדי להגיע לשם הדובר בפואמה יצטרך לזהות את גילגול העבר של נשמתו - הזקן השחור שפונה אליו באמצע השכונה (I've seen you before, I've been you and more). אחר כך לזכור: את הדמעות שירדו כגשמים מיוחלים בכפר סומלי מיובש, את מי שנזרקו מעבר לסיפון ספינות העבדים ואת מי שדיממו מכפות ידיהם שעל המחרשה, לאדמה. לזכור את הנפש התאומה שלו, בת בכורה למים שנמלטה מגורל העבדות אל האוקטבה השביעית, הים (Si). הצד הנשי של הנרטיב האפרו-אמריקאי, הצד שתרבות ההיפ הופ מתעלמת ממנו, אם לא משפילה ומבזה.

כן, בדומה לרבות מיצירותיו של סול וויליאמס, גם פואמה זו שמה את ההיפ הופ בחזית וברקע. 1987 היתה שנה משמעותית להיפ הופ: פאבליק אנמי ואייס טי הוציאו אלבומי בכורה, KRS-One ודי ג'יי סקוט לה-רוק הוציאו את האלבום Criminal Minded, שנה לאחר מכן הצמד EPMD הוציאו את האלבום Strictly Buisness עם הלהיט You're a Customer, שניהם מאוזכרים ומצוטטים בפואמה שנפתחת בתיאור מפורט של אופנת הגטו - הביגוד, הבלינג, הג'יפ והמוזיקת היפ הופ ברקע. אחר כך מופיע הזקן הלא מוכר, מעתידו או מעברו של הדובר בפואמה. משם מתחיל המסע ליבשת האם, להיסטוריה האפרו-אפריקאית, לחירות שהתגלתה בפני הטובעים בים, העיר שמבעד לעננים ולחלומות של העבדים מעל, אטלנטיס. זה טקסט גדול בעיני כי יש בו יותר מאמירה, הבחנה, או נרטיב קצר שתחום בזמן ובמקום. לסיפור המגולל בפואמה זו יש מימדים אפיים. הוא נע בין השנה 1987 לשנים המאוחרות במאה ה-19 הלוך וחזור. הים שמפריד בין אפריקה לאמריקה, גם מגשר על הפער באמצעות דימויים מוזיקליים, כמו שהיפ הופ מחבר בין תוף אפריקאי לאמריקאי ושאר התרבות שצמחה ביניהם: 

I know the volume of the sea and sound waves as I will; או - 

Many of us has been taught to sing and so we practice scales/many of us were born singing and thus were born with scales

והנה לפני כמה חודשים גיליתי את הרהוריו של סול וויליאמס על הפואמה, בספרו "המגילות של אמ.סי מת":

A story of self-remembering. Season and Claire are connected through many past-life experiences [...] They are each other's eternal reflection: reflection eternal. It is the story of a vortex that opened in 1987 and its effect on 2 people [...] Dead man float. The living found new life three miles beneath the boat [...] He floated in the face of darkness, never noting when that face became his own [...] The city stood in shades of blue, gated by the dreams of those living high above in a world inhabited by those who never knew of the ones that swam beneath them


השורות האחרונות מזכירות לי את השיר האהוב עלי של מארק סטרנד:

זה היה איתי מאז בכל יום ויום: אותו הבוקר בו לקחתי
את הסירה של דודי ממפרץ המים החום
וחתרתי אל האי.
גלים קטנים התנפצו על הדפנות
והחריקה החלולה של המשוטים
עלתה אל היערות, אל האורנים המצופים חזזית.
נעתי כמו כוכב אפל, נסחף מעל החצי האחר, הטבוע,
של העולם, עד שמשהו רחוק לחש לי,
להביט מעבר לקצה הסירה, וראיתי מתחת לפני המים
חדר בהיר, קבר מוצף אור, ראיתי בפעם הראשונה
את המקום היחיד הצלול שניתן לנו כשאנחנו לבד.

(בוקר, מארק סטרנד, תורגם ע"י עוזי וייל)

אני מצרף הפעם שני לינקים לביצוע הפואמה, הראשון הוא הביצוע המוזיקלי מתוך האלבום הראשון של סול וויליאמס, Amethyst Rock Star. להפקה המוזיקלית נחשפתי יחד עם הטקסט ואי אפשר לנתק ביניהם כאשר אני מכתיר את 1987 כשיר האהוב עלי מבין יצירותיו של סול וויליאמס ובכלל, עד כמה שניתן לבודד שיר אחד מתוך סך המוזיקה האהובה עליך ולהעניק לו את המעמד הבכיר לקביעות. בכל מקרה, פתיחת השיר בנגינת כינור מתוחה וקצבית כמו התיפוף שמצטרף מיד, מעניקים לסצנת הפתיחה שתיארתי לעיל, אווירת היפ הופ הולמת. בהמשך הכינורות עוברים לרקע, בניגון עדין יותר, ואז נכנסת הגיטרה לתמונה בריף חוזר שמעצים את האווירה הדרמטית. כך בשכבה משולשת של היפ הופ, רוק ומוזיקה קלאסית, מוגש סול וויליאמס במיטבו:


לצערי לא ניתן להאזין דרך יוטיוב בשיר מישראל, וגם אין תיעוד לביצוע של 1987 מהופעתו של סול וויליאמס בארץ לפני כשנה וקצת - ביצוע שאני יכול לקחת קרדיט על "הפקתו", כן אני הוא האחד שהכין את השלט עליו היה רשום 1987 והפתיע משהו את סול הנבוך...אז הנה קישור לאחת מהופעותיו בארה"ב:



יום רביעי, 12 בינואר 2011

וטובת הילד הזה היא איתי: על משפט אזרחי מבוים במכללה למנהל


חברתו של אחי לומדת במכללה למנהל לקראת תואר במשפטים וכך הזדמנתי בשבוע שעבר, לתרגיל במשפט אזרחי מבוים. אומנם תרגיל, אומנם סימולציה של קייס היפותטי ועם זאת, חבר השופטים כלל את נשיא בית המשפט העליון בדימוס, מאיר שמגר; את פרופסור דן שניט מהפקולטה למשפטים באוניברסיטת תל אביב, יושב ראש ועדת שניט שהוקמה לפני כחמש שנים לצורך בחינת ההיבטים המשפטיים של האחריות ההורית בגירושין ובעיקר, את סעיף "חזקת הגיל הרך"; ודוקטור תמר מורג, מרצה בבית הספר למשפטים של המכללה למנהל ומומחית לתחומי זכויות הילד ודיני משפחה. גם מבחינת הקהל, נרשמה נוכחות של פעילים למען חזקה משותפת ומניעת האפלייה כלפי אבות גרושים. כלומר, מדובר באירוע שבדרכו משמש כאבן בוחן מסוימת להלך רוח משפטי וחברתי. אני התעניינתי בבחינת הפורמליזם של סימולציית המשפט, בעיקר בכל הנוגע לסטודנטים שלקחו חלק בתרגיל, עורכי הדין של מחר, כיצד התנהלותם בסימולציה מעידה דבר מה על עולם המשפט ועל תחום עריכת הדין בפרט.

עם זאת, מצאתי עניין גם בסוגיות שעמדו על הפרק, חזקת הגיל הרך ובדיקה גנטית לקביעת אבהות. הקייס ההיפותטי שנידון במשפט היה לא פשוט בכלל, במיוחד עבור הטוענים אשר יצגו את האב. נתחיל מכך שגרושתו הדמיונית היא משפטנית בהשכלתה...אבל מעבר לקוריוז, דורשת משמורת מלאה על ילדתם בת השנתיים, בהתאם לחזקת הגיל הרך שלפיה, במידה ואין הסדר מוסכם בין ההורים, "רשאי בית המשפט לקבוע את האפוטרופסות כפי שייראה לו לטובת הקטין, ובלבד שילדים עד גיל 6 יהיו אצל אמם אם אין סיבות מיוחדות להורות אחרת". העניינים מסתבכים כאשר הסוגיה השנייה נכנסת לסיפור - הזוג התגרש בעקבות בגידתה של האישה, שהעלתה חשד אצל האב כי ילדם הנוסף, בן שלושה חודשים, אינו בנו הביולוגי והוא מבקש בדיקת אבהות. דרישות האב לפי התקציר, נדחו ע"י בית משפט לענייני משפחה ובית משפט מחוזי. הדרישה למשמורת מלאה נדחתה על בסיס חזקת הגיל הרך ונוכח "הצורך של הקטינה בקרבתה המתמדת של אמה". הדרישה לבדיקה גנטית נדחתה בהתאם לעמדתם של נשיא בית הדין הרבני הגדול ושל בא כוחו של היועץ המשפט לממשלה, עמדה שלפיה "ממצאי הבדיקה עלולים לפגוע בכשרותו של הקטין על פי דין תורה לנישואין, עקב חשש לממזרות". כעת האב עותר לבית המשפט העליון, ערעור שבמהותו ניצב לא רק הקייס הפרטי של האב, אלא מאבק עקרוני לביטול חזקת הגיל הרך וביטול ההוראה שבחוק המידע הגנטי, לפיה תיערך בדיקה רק אם יש בה צורך "לשם מניעת סכנה לחיי אדם או נכות חמורה בלתי הפיכה לאדם".

המשפט המדומה לא כלל עדים מדומים, אלא רק טיעונים של רביעיית הסטודנטים - בעד/נגד חזקת הגיל רך, בעד/נגד הרשאת בדיקת אבהות - ולכן רוב הדיון נגע לחוקים עצמם והצורך לבטלם או לערוך בהם תיקונים ושינויים. מדי פעם חבר השופטים התייחס לפרטי הקייס המדומה והנידון, מה שכאמור הכביד במיוחד על מייצגיו של האב המערער. בעוד שהאימא חותרת לתרחיש אחד בלבד - משמורת מלאה על שני הילדים וקבלת תשלומי מזונות גם עבור הילד שהאב אינו בטוח כי הוא שלו, הרי שמדרישותיו הנפרדות של האב עשויים לצאת לפועל מגוון תרחישים, ביניהם כאלה המונעים את טובת הילדים, כלומר יוצרים נתק משפחתי מסוים בין הבת לבן - זאת במידה שעל הבת תחול משמורת משותפת בזמן שאחיה יהפוך לחצי אח עבורה, גם בפועל וגם מבחינת קרבה ושיוך משפחתי. בכלל, "טובת הילד" שימש בדיון כמונח מוסכם המייצג אידיאל שאליו יש לשאוף. הטוענים (נועם אביטל וגלעד גיא) והמשיבות (שירן פרג ונופר גולן) ניפנפו בטובת הילד, כל צד למטרותיו שלו, באותו אופן שבו גם "שיוויון האישה" שימש את שני הצדדים לטעון בעד ונגד חזקת הגיל רך (העצמת האישה לעומת כבילתה לגידול ילדים? חיזוק עמדת האישה במעמד של גירושין מכוערים?). זכויותיו הדמוקרטיות של האבא לוקחות צעד אחורה לטובת "טובת הילד", גם אם בצדק הרי שמותר לתהות עד כמה טובת הילד הופכת בדיונים הללו למעין מונח פופוליסטי בסגנון "טובת המדינה"; ואולי כל זה בכלל נובע מתפיסה של טובת המדינה כטובת הילד?

מספר נקודות מעניינות שהועלו בדבר חזקת גיל הרך ע"י חבר השופטים, בעיקר ע"י פרופ' שניט שניתן היה להבחין כי רוחו מנשבת לכיוון של רפורמה בסעיף המדובר: האם יתכן וחזקת הגיל הרך, סעיף שנוסח בשנת 62', הפכה לעיקרון מנחה גם בעיני המומחים לרווחת הילד, מומחים שחוות הדעת שלהם מסוגלת להכריע משפטים מסוג זה? האם יתכן והמצב שנוצר בעקבות חזקת הגיל הרך, מוביל לכך שאבות רבים בוחרים להכפיש את נשותיהם לשעבר, בתור אמצעי קיצוני אך היחידי להשגת משמורת משותפת? המשיבה שטענה בעד שימור חזקת הגיל הרך, הציגה נתונים ממדינות אירופאיות שבהן בוטלה חזקת הגיל הרך בחוק ובפועל עדיין קוימה ב-90% מהמקרים. האם זה אומר שבהכרח התהליך הפך לארוך, מסורבל ומוקצן, רק כדי להגיע לתוצאה כמעט דומה? והאם 10% מקרים שבהם נעשה הצדק אינם מצדיקים זאת? בעיני הנקודה המהותית לדיון, היתה השמת הדגש על אחריות הורים במקום על חובות וזכויות שלהם.

הדיון בדבר בדיקת אבהות והקושי הרב בהוצאתה לפועל כיום בישראל, מעלה תהיות רחבות יותר בנוגע ליחס המשולש והרעוע שמתקיים בארץ, בין הקודקוד הליברלי של מערכת המשפט, לבין הקודקוד השמרני של הממסד הרבני ובין הקודקוד הדמוקרטי שבמדינה מתוקנת, אמור לשמש כבסיס למשולש ולא רק אחד מקודקודיו. אבל חייבים להודות שבמקרה של סעיף זה, הפסיקה הרבנית מאפשרת להוציא לפועל בדיקה בעילום שם וללא פרטים מזהים, מה גם שניתן למצוא צידוקים חברתיים לשמירה על טובת הילד במקרים כאלה: הגנה מפני רכילות, רינונים חברתיים והדבקת תווית של ממזרות, שיש לה השלכות מסוימות גם בעולם החילוני. כל הסיפור הלא פשוט הזה, הזכיר לי את התחום של קונפליקט זכר-נקבה-צאצאים שהוא כר לדיון פורה במדע האתולוגיה (התנהגות בעלי חיים) ותיאוריות אבולוציוניות. דוגמה מוכרת להורים שנופלים קורבנות להטעיה ומטפלים בצאצאים שאינם שלהם, אפשר למצוא במגוון מיני ציפורים שזן הקוקייה הטפיל משתמש בהם כהורים פונדקאים, אם כי כאן הניצול הוא לפחות של האבא והאימא יחדיו. כמובן שאצל האדם מדובר לא רק בהפסדים גנטיים וכלכליים, אלא בעינוי רגשי שנובע מחוסר ודאות. גם כאן אפשר לגייס את הטיעון בדבר טובת הילד, אשר זכאי לגדול תוך ידיעה מלאה לגבי זהות אביו ולא לחכות עד גיל 18 לשם כך. ד"ר מורג החזיקה בדעת מיעוט זו בפסק הדין, שדחה את טענותיהם של מייצגי האב אם כי תוך קריאה למתן פרשנות רחבה יותר בסעיף חזקת הגיל הרך, כולל הקריאה המוכרת למחוקק (הכנסת) שיערוך שינויים בחוק. יתכן ובשלב זה של הדיון, פרופסור שניט העדיף להימנע מגילוי דעת מלא, לאור המלצותיה המתגבשות של ועדת שניט.

סך הכל מדובר בסוגיה מורכבת, במיוחד בכל האמור לקייס הספציפי שהוצג בתרגיל. הטוענים והמשיבות הגישו לחבר השופטים סיכומים ארוכים ומפורטים, לא ניתן היה להציג את כל החומר שמפורט בהם בזמן אמת. בכל זאת לא יכולתי שלא לקבל את הרושם, כי כל אחד מהצדדים קיבל על עצמו הזדהות מוחלטת עם העמדה שאותה ייצג. הזדהות לשם התרגיל, לשם הזכייה במשפט המדומה, או הזדהות שהונבטה וצמחה בתודעתם של הסטודנטים, מעצם תהליך הכשרתם כמשפטנים? לפני שבוע וחצי כתבתי כאן על הכרעת הדין במשפט קצב והשוויתי את עו"ד אביגדור פלדמן ליחצ"ן רני רהב, השוואה שנערכה גם כעבור כמה ימים במגזין הסופ"ש פרומו (מעריב). אכן יש היבט יחצ"ני למקצוע עריכת הדין, במיוחד ככל שהקייס נוגע להיבטי אופי וכמובן שבמידה והוא זוכה לסיקור תקשורתי. אבל ישנה אנלוגיה פחות סנסציונית, בין עריכת דין לדוברות. אדם ברוך ז"ל כתב בזמנו, ביקורת על האפשרות שנחמן שי יוצנח מתפקיד דובר צה"ל לתפקיד עורך חדשות ערוץ 2 (בגרסת הפיילוט שלו), מאחר ודוברות זה מקצוע שהמצטיינים בו מתאפיינים בתודעה שירותית, כולל הזדהות מוחלטת עם מושא הדברור. לכן ניתן לתהות עד כמה אדם אשר שימש כדובר במשך רוב חייו המקצועיים והצטיין בכך, מתאים לתפקיד של עורך בגוף תקשורתי, תפקיד שמצריך אופי מסוג שונה לגמרי (עמידה בלחצים, הסתייגות מהזדהות מלאה עם מערכות ומוסדות למיניהן)? על אותו משקל ניתן לתהות, האם עורכי דין מצטיינים מתאימים בהכרח לכהן כשופטים בהמשך הקריירה שלהם? הצלחת בתור עורך דין כי ידעת איך לבחור בצד אחד, לגייס את החוק, המוסר והצדק לטובתו של צד זה ולהתעלם מהתמונה הרחבה. האם אין בכך כדי להשפיע על ראייתך הכוללת גם כאשר תעטה על עצמך גלימת שופט?

יום שני, 10 בינואר 2011

מלל כתוב על מילים מדוברות, חלק 4: "כדורי הרגעה בדבש" של גבריאל בלחסן


"אתה יושב קפוא על כיסא חי
המצעד הזה אף פעם לא נגמר"

(גבריאל בלחסן, כדורי הרגעה בדבש)


אנחנו חווים את המציאות שקיימת אי שם בחוץ, באופן שמתווך דרך תהליכים נוירופיזיולוגיים השקופים עבורנו. איברי החישה שלנו קולטים מהסביבה קרינה אלקטרומגנטית, גלי קול, כימיקלים ופרומונים מסוימים, ושאר גירויים פיזיקליים; ועם זאת, התודעה שלנו אינה פועלת כתוכנה הרושמת ומעבדת את כל הנתונים הנ"ל כפי שהם, אלא מייצרת חוויה. אנחנו חווים אדום כצבע, לא כאורך גל, למרות שכך היינו מסוגלים להגיע לרמת רזולוציה גבוהה יותר; וכמובן שלעתים רחוקות החוויה מורכבת מגירוי בודד. אני מפנה את תשומת לבי לפעולה של ריתוך ברזל, תופס את הגשטאלט כולו ונרתע ממנו - ניצוצות התופת שצורבים את הרשתית, רעש צורם, ריח של ברזל שרוף. רק כאשר אנו נתקלים במקרים של פגיעות מוחיות ספציפיות, ניתן להבין עד כמה אנחנו תלויים בחוויה עצמה ולא רק בתפיסה (Perception) שלנו. לדוגמה, תסמונת Blindsight שגורמת לאנשים עם מערכת ראייה תקינה לגמרי, אבל עם פגיעה עצבית באזורי הראייה שבמוח, לחוות את העולם כמו עיוורים. הם מסוגלים להתנהל במרחב מבלי להיתקל בחפצים, אבל לא מעוניינים בכך, מבחינתם הם עיוורים לכל דבר ונעזרים במקל הליכה. תשליכו עליהם כדור והם יזוזו, בלי לספק הסבר שמניח את הדעת.

וברמה אחרת לגמרי, של חוויה אודות חוויה, גם העולם האנושי-חברתי שמסביב עשוי להיות שקוף בעינינו. תחשבו על האופן שבו התרגלתם לחלוף על פני הומלסים ברחוב. או הסנסיטיזציה (הנמכת סף רגישות לגירוי) שנוצרה אצלנו בעקבות עשור של אינתיפאדה, מלחמות, פיגועים, ופעולות תגמול שגובות את חייהם של אזרחים וילדים. איך נחווית מציאות שכזו על ידי נפש רגישה במיוחד, נפש מיוסרת שנתונה למצבי מאניה ודיפרסיה? נפש שנמצאת תחת השפעות מעוררות ומדכאות של כדורים במרשם פסיכיאטרי? והאם זו הפרספקטיבה שנחוצה כדי לטלטל אותנו, להמיס את השעווה בתעלות האוזניים שלנו, כלשון המשורר? האם התפיסה של בלחסן את המציאות, גם הגלובלית אבל בעיקר כאן בישראל, הינה משוללת פילטרים שקיימים אצל אנשים תקניים (תקן מלשון נורמה; נורמלי, נורמטיבי)? ואולי התודעה שלו מקצינה את הסבל והזוועה שגם אנחנו מסוגלים להבחין בהם? מי פה הצד המשוגע ומי משמש כקול השפוי?

בשנה האחרונה בלחסן זכה לחשיפה מוגברת (באופן יחסי), עם יציאתו של האלבום "עתיד" (ממנו לקוח שיר זה), זכייתו בפרס אקו"ם 2009 לעידוד פרסום היצירה למחבר, ועם הסרט "גם כשעיני פקוחות" שזכה במקום הראשון בפסטיבל דוק-אביב ואף שודר בלב המיינסטרים והפריים טיים, ערוץ 2 בערב מוצאי שבת. חשיפה מספקת בשביל ללמוד "בלחסנית", אין צורך להאזין לכל ארבעת אלבומיו לשם כך (אם כי מומלץ). אפשר לכתוב טקסטים המתחזים לבלחסן, שהם פארודיה על בלחסן. עולם הדימויים-מתוך-הביבים שבלחסן עושה בו שימוש, הינו קוד גלוי. אין בזה משהו רע - לאמנים הדגולים ביותר יש קול מובחן, משלהם. אתה יכול לכתוב כמו בוב דילן, אבל אתה אינך בוב דילן (מצד שני, יתכן ואפילו רוברט צימרמן אינו בוב דילן, ר' הסרט "אני לא שם"). הרוב הגדול מאיתנו אינו בלחסן, אפילו אם נזדהה עם מילותיו. חלק גדול מאיתנו לא היה מעלה על הכתב את מילות הביקורת החברתית שפזורות בשיר "כדורי הרגעה בדבש", כי הן לא היו עולות בדעתנו; או שהיינו מרסנים את עצמנו, ריסון שנובע מביקורת עצמית או ביקורת חברתית שהפנמנו. אבל מבלחסן זה מתקבל אצלנו אחרת - אם לא בצורתה הכתובה של המילה, אז בטח שבתור מילים מדוברות, כל כך הרבה מילים, יותר מרבע שעה של מונולוג ארוך ונוקב, ברקע גיטרות מנסרות, עובדים זרים, שיכורים ונרקמוניות, עוברים מתים-קפואים וזונות חיות-בקושי, מייקל ג'קסון כארכיטיפ הפדופילים, "טנקים מסוקים אנשים מרוסקים וסתם אבק ילדים שמתפזר לשמים", אנסים בחליפות, קורבנים וקורבנות, הסגידה לכסף של גיידמאק, חברה מפולגת ומקוטבת, נפש מקוטבת, מחלה, "אבא מזדקן אמא מזדקנת אחים ואחיות מזדקנים", אלוהים וימים נוראים.


כאן אפשר לקרוא את הטקסט במלואו

וכאן להאזין לשיר - פנו לעצמכם רבע שעה פלוס זמן התאוששות

יום שבת, 1 בינואר 2011

המתלוננת מתבקשת להציג סדין מוכתם בדם - על משפטי אונס בצל הרשעת משה קצב


"השופט הקל את העונש/כי לא צעקת ולא היית בתולה"
(מוניקס סקס, "כל החבר'ה")


המילים הנ"ל נכתבו בעקבות פרשת האונס בקיבוץ שמרת (שנות התשעים המוקדמות). הן מתייחסות לפסיקתו של השופט מיכה לינדנשטראוס, כיום מבקר המדינה ואז שופט בבית המשפט המחוזי בחיפה, שזיכה את הנאשמים תוך הבעת ביקורת על חוסר האמינות בעדותה של המתלוננת, על האיחור בהגשת התלונה מצדה, ותוך התייחסות מפורשת לניסיונה המיני הקודם, ולחוסר הבעת התנגדות מפורשת מצדה בזמן האונס הקבוצתי. בערעור לבית המשפט העליון מצד פרקליטות המדינה, בוטל זיכוי ארבעה מהנאשמים. בפסק הדין, שופט העליון מיכאל חשין ציטט את השיר "כשאת אומרת לא" ומתח ביקורת על המסר שעולה מבין מילותיו. הפזמונאי דן אלמגור הפנים את הביקורת ושינה את הבית השלישי בשיר, עם המסר 'כשהיא אומרת "לא!", לזה היא מתכוונת!'. כמו כן נערכו שינויים בהתייחסות החוק למעשה אונס. כלומר, "האונס בשמרת" כפרשת מפתח עם השפעות תרבותיות ומשפטיות בישראל. האומנם?

בקיץ 2010, התקשורת רעשה סביב הרשעתו באונס של סבאר קאשור, שנגזר עליו עונש מאסר של שנה וחצי. פסק הדין הסתמך בין היתר על התחזותו של קאשור ליהודי בפני קורבן האונס. הליברלים הזדעקו אבל דווקא עיתון העיר ז"ל שתמיד נחשד בהטיה סמולנית, חשף בכתבת תחקיר את השתלשלות הפרשה. מתוך ממצאי החקירה והמשפט, עולה תמונה ברורה למדי של מקרה אונס. התיק טיפס במעלה הערכאות, מבית משפט השלום למחוזי ובדומה למשפט קצב, הוכרע זמנית בעסקת טיעון אך כעת נידון בפני בית המשפט העליון. התקשורת כאמור, נכנסה לתמונה באיחור ובודדה מתוכה אלמנט יחיד ופיקנטי, אלמנט הגזענות. בכל מקרה, עיון בטיעוני ההגנה כנגד המתלוננת מבהיר עד כמה היחס של מערכות אכיפת החוק כלפי נשים  בישראל וכלפי נפגעות תקיפה מינית/קורבנות אונס בפרט, הנו פטריארכלי ושמרני. המתלוננת עסקה בזנות אך מגדירה את עצמה כבתולה - הגדרה עצמית, אוטונומית, צורך נפשי בסיסי למי שנסיבות חייה הוליכו אותה לזנות והיא עושה זאת תוך הקפדה על תיחום וגידור המגע האינטימי שלה עם העולם. חמור מכך, גם העובדה שהמתלוננת נאנסה בילדותה ע"י אביה, שימשה את הסנגוריה הציבורית שהגנה על הנאשם, כדוגמה לסתירת טענתה של המתלוננת בדבר היותה בתולה. לקרוא ולא להאמין. במידה רבה אנחנו עדיין חברה מסורתית, שבה רק סדין מוכתם בדם יכול להגן על צדקתה של קורבן אונס.

שלושה סנגורים בולטים ייצגו את משה קצב מראשית הפרשה ועד סופה: עו"ד דוד ליבאי כנציג האליטות (מפא"י-עבודה), הממשל (ח"כ ושר המשפטים לשעבר) והאקדמיה (אוניברסיטת ת"א, המרכז הבינתחומי הרצליה); עו"ד ציון אמיר כנציג המשפט הפלילי, העמך, ימין, שועל תקשורת; ועו"ד אביגדור פלדמן, אביר זכויות האדם ('בצלם', ואנונו, טלי פחימה וכו'). ליבאי כזכור, נטש את קצב בעקבות מסיבת העיתונאים השנויה במחלוקת שקיים הנשיא לשעבר בקריית מלאכי, אמיר הוא הפליליסט שליברלים אוהבים לשנוא ואילו פלדמן הוא הדמות הכי שנויה במחלוקת מבין השלושה. צפיתי בו מתראיין למהדורת חדשות ערוץ 10 ביום הכרעת הדין במשפט קצב והופעתו הצווחנית בטלוויזיה, הזכירה לי את דמותו של יחצ"ן-העל רני רהב, עת פלדמן ייחצן את קצב כקורבן של עיוות הדין. אולי אני בונה כאן ייצוג תקשורתי דמגוגי, כפי שפלדמן טוען שנעשה לקצב; אבל מה לגבי הדמגוגיה שלו ושל לקוחו? ומה הטעם בהאזנה להתפלפלויותיו המשפטיות של אדם שהתבטא בעבר, "הפרקליט אינו מחפש את האמת, ואינו מוצא אותה... כשאני מקבל על עצמי לקוח, אני לוקח את השקר ומוסיף לו את האסתטיקה שלי, אחרת אין לו סיכוי... במקצוע הזה יש הרבה הונאה, הונאה עצמית והונאת האחר - הלקוח, התובע, השופט..."?

הרבה טענות מובאות כעת בדבר משפט לא צודק שנערך לקצב, במיוחד בכל הנוגע למשפט הציבורי המקדים והטיפול התקשורתי בפרשה. האם למתלוננות נגד קצב נערך משפט צדק? האם הרשעתו של קצב היא-היא התגלמות הצדק עבורן? הרי מדובר בקורבנות כפולות - לאורך חקירתן במשטרה וע"י המערכת המשפטית, הן נאלצו להתמודד מול מכבש של לחצים, האשמות, איומים בחשיפה, חשיפה בפועל וכן הלאה. לכל אדם מגיע ייצוג ומשפט צודק, אבל האם כל האמצעים כשרים עבור הסנגור? והאם כפי שפלדמן טוען, התביעה חייבת להוכיח מעל כל צל של ספק את טענותיה, בעוד שטענות הנאשם וסנגוריו אינן עומדות למבחן הספק הסביר? האם א-סימטריה זו מוצדקת כאשר מדובר באישום חמור כמו אונס? כלומר, "זו מילה של המתלוננת נגד המילה של הנאשם; המילה שלה חייבת לעמוד בכל מבחן אמפירי של תקפות ומהימנות; המילה שלו יכולה לתעתע, לעטות צורות מתחלפות, אין לו מה להוכיח אלא רק להפריך". האם טענותיו של קצב כי מדובר בעלילה, קונספירציה, ניסיון סחיטה - אינה מהווה האשמת נגד שטעונת הוכחה וניתנת להפרכה?

טיעונים הבנויים על "ניסוי מחשבה" מהווים סוג נוסף של דמגוגיה, אך לעתים מוכיחים את יעילותם לצורך ניסוח עמדה אישית. שימוש מוכר בטיעון זה נעשה ע"י תומכים מסוימים ובלתי מסויגים בשחרור גלעד שליט, אל מול המתנגדים לעסקאות מסוימות - "ומה אם זה היה ילדך בשבי?". לענייננו ובנימה אישית, מה אם הייתי מואשם באונס? ע"י מישהי שמעולם לא היה לי איתה מגע מיני ולפיכך אני מכחיש הכל ומסתמן מיד כשקרן? ומה אם הייתי מואשם ע"י פרטנרית מינית לשעבר ואז מדובר במקרה של גרסה מול גרסה? אני לא מתנהל בצל החששות הללו אבל מסוגל להבין - לא להצדיק - גברים המחזיקים בסוג של פרנויה כזאת, שעלולה לנבוע כתוצאה מייחוס יצר נקמנות או תודעה הפכפכה אצל נשים מסוימות; זאת לצד הפחד מליפול קורבן למערכת המשפטית, לחד צדדיות בכיסוי התקשורתי, לשיפוט ציבורי מהיר ומוחלט. לעומת זאת, כנגד המצדדים בקצב ואנסים אחרים מוצג הטיעון "נראה איך תגיב אם זה היה קורה לבתך?", וזו כמובן דמגוגיה בפני עצמה שגם פונה היישר לרגש נקמני ופטרנליסטי. שאלה ראויה יותר שאותם אנשים יכולים לשאול את עצמם היא, "האם הייתי רוצה שהבת שלי תסתדר בחיים ע"י שיתוף פעולה עם קושרי קשר מטעם האליטות ומתן עדות שקר?". נניח את השיקולים המוסריים בצד - האם מדובר בעסקה פאוסטיאנית משתלמת? להיות נתונה לעליהום ואיומים בחשיפה, כדי לזכות בתגמול ובחסדי אותן אליטות, או בשביל נקמה בשותף לרומן שבו הנאשמת-כביכול עדיין מאוהבת? האם אתה כגבר היית בוחר בעסקת חליפין זו? והאם היית מעליל על הבוס השנוא עליך, שהוא תקף אותך מינית?

כאן אנחנו חוזרים לפן הפטריארכלי של סוגיות הטרדה מינית, תקיפה מינית ואונס. בחברה כמו שלנו, כמעט ואין חשיפה למקרים שבהם גברים מתלוננים על התופעות הנ"ל, קל וחומר למקרים של תלונות שווא. מצב עניינים זה תורם לעיצוב התפיסה לפיה אישה יכולה לבדות הטרדה/תקיפה/אונס שלא קרו, כי היא בכל מקרה לא משלמת על כך מחיר תודעתי וחברתי. הותקפת? זה בסדר, את בעמדת חולשה מלכתחילה. נחדרת? זה בסדר, ממילא תפקידך הוא להיחדר. "זה בסדר" מצד האישה להיות מוכרת כקורבן אונס, כי "זה קורה, זה קרה בעבר וזה תמיד יקרה", ולכן האישה גם מסוגלת להעיד על עצמה כקורבן, אפילו במקרים שלא היה ולא נברא. האירוניה האכזרית היא שקורבנות בפועל של אונס מקבלות מהחברה את המסר שהן לא בסדר ולרוב, כך הן גם תופסות את עצמן. אצל הגבר לעומת זאת, קיימת הלימה: אסור שהחברה תדע כי נאנס באמת ואסור לו גם לייצר תפיסה חברתית שכזו, ע"י בדיית אונס שלא היה. כמובן שישנם גם מקרים בדויים ועלילות שווא, אך לשם כך קיימת המערכת המשפטית וכמובן שאנחנו כחברה צריכים להקפיד על הימנעות ממשפט ציבורי מוקדם. מצד שני, יש לנו עוד הרבה לאן להתקדם כחברה, עד שנפנים כי קרום בתולין קרוע, לבוש חושפני, "מכתבי אהבה", והיסטוריה פרטית של עיסוק בזנות או התעללות מינית בילדות, אינם מטילים עננה של אשמה מעל ראשה של כל מתלוננת באשר היא.

מערכון של החמישייה הקאמרית על פטרנליזם ושוביניזם בבית המשפט